デザイン制作者がよく耳にする色の用語

色相

可視光線に含まれる色から基準色を選び色味の変化や種類を示したもの。赤、黄、緑、青といった色の様相の相違をいう。これを円上にわかりやすく、体系的にまとめたものが「色相環」で、いくつかの「表色系」に基づいて体型化されている。JIS規格で採用されている「マンセルシステム」や、配色調和を考えるのに適した「日本色研配色体型」などがある。色相、彩度、明度と併せて色の三属性と言う。

明度

明度は色の明るさの度合いをいう。明度が高くなると色は明るくなり、低くなると暗くなる。同じ色でも明度を高くするとやわやかさや爽やかなどの軽さがでてくるのに対し、明度を低くすると力強さや重厚さを出すことができる。異なる色どうしの明度差を大きくすると活力や力強さが生まれ、逆に小さくすると穏やかさや上品さを生み出すことができる。色の三属性のひとつ。

彩度

色の三属性のひとつ。彩度は色の鮮やかさの度合いのことを言う。明度が高くなると色の純度は高くなり鮮やかな色となる。色の持っている特性を強調するには彩度を濃くするといい。逆に彩度が低い場合はグレー色が増していくので色が濁り、個性が馴染んで色は落ち着いていく。彩度がもっとも高い色で白と黒を混食しない色を色の三原色といい純色といわれる色です。

シアン・マゼンタ・イエローの3つが色の三原色の基本。

トーン

色の明るさの度合いを示す明度と色の鮮やかさを示す彩度の２つが交差してできる色の調子のこと。同じ明度と彩度の位置にある色は色相が違っていてもトーンは同じなので調子があう。明度の軸を中心に上に行けば明るく、下に行けば暗くなる。彩度の軸を右に行けば鮮やかになり、左に行けば鈍い色合いになる。濃淡、明暗、強弱、浅深のように色の調子を表せる。

純色

白や黒をふくまず色の三原色の青（シアン）・赤紫（マゼンタ）・黄（イエロー）とこの２色を混ぜてできる色で、もっとも彩度の高い鮮やかな色のこと。マンセルシステムによる色相環は、青（シアン）・赤紫（マゼンタ）・黄（イエロー）の三原色に赤（レッド）・緑（グリーン）を加えた５つを基本とし、中間色の橙・青緑・青紫・紫を加えた10色の純色からなっている。

無彩色

白と黒とその中間色のグレーのことという。色味が無く明度だけの尺度しか持たない色を無彩色という。色味のない無彩色は有彩色を引き立てる色として便利。

有彩色

無彩色に色味が加わった色。彩度・色相・明度を全て持つ色を有彩色という。

類似色

色相環で隣に接している色を類似色という。配色の際に類似色の関係にある色を組み合わせると調和しやすく全体に統一感が生まれる。

補色

色相環でちょうど反対側にある色のことをいう。ベタ色をぼんやり見つめていると陰にうっすら見える。色を補うと書いて補色というように配色の際に大きな役割を持っている。補色同士の組み合わせではお互いの色味を強調し合うのでコントラストがもっとも高い配色になり穏やかさはなくなりどぎつい色合いになる。

暖色

赤を中心とした赤系の色は暖かみや明るさを感じるため暖色と呼ばれる。この性質を用いた配色を行うことによって力強さや情熱を表現といった印象のコントロールができる。

寒色

青を中心とした青系の色は寒さや冷たさを感じるため寒色と呼ばれる。この性質を用いた配色を行うことによって冷静さや落ち着きを表現といった印象のコントロールができる。

膨張色

同じ面積でも他の色より広く大きく感じる色がある。それを膨張色という。明度の高い明るい色や暖色系の色は膨張して見える。狭いスペースでも大きくみせたいときには膨張色を使うといい。

収縮色

同じ面積でも他の色より狭く小さく感じる色がある。それを収縮色という。明度の低い暗い色や寒色系の色は収縮して見える。少しでも小さく見せたいときには収縮色を使うといい。

進出色

前に進出して見える色のこと。明度が大きく関係し明るい色は実際より前にあるように見える。暖色系の色は進出色。後退色と組み合わせることで奥行きや遠近感を出すことができる。

後退色

後ろに後退して見える色のこと。明度が大きく関係し暗い色は実際より後ろにあるように見える。寒色系の色は後退色。進出色と組み合わせることで奥行きや遠近感を出すことができる。

RGB

光の三原色であるレッド（R）・グリーン（G）・ブルー（B）で表現したカラーモード。パソコンのモニタなどの液晶画面は色光で発色しているため、モニタ表示での色の指定や確認はCMYKよりRGBのほうが向いている。RGBは10進法で0〜255までの256段階で表記し、0が最小で255が最大。RGBの三色すべて掛け合わせるともっとも明るい白（R255G255B255）となりもっとも暗いのは黒（R0G0B0）となる。全ての色がMAXになると白になる。加法混色で表現。

CMYK

色の三原色。印刷の際に使用されるインキC（シアン）・M（マゼンタ）・Y（イエロー）・K（ブラック）の4色のカラーモード。各色を混合することによって色を表現する。掛け合わせる色の量を％で表し0〜100％からなる。CMYのすべての色を掛け合わせるとほぼブラックになる。色を足していくと黒に近づいていく。減法混色で表現。

■RGB光の三原則の図（左）とCMY色の三原色の図（右）

　

HSB

色の三属性である色相・彩度・明度を数値化して色を指定するもので人の色知覚にもとづいたカラーモード。グラフィックソフトで色を作成・指定するときに直感的に作業を行うことができる。

減法混色

CMYの３色全てを掛け合わせるとほぼブラックになることをいう。実際のインキではK（ブラック）版を使いより明確な黒の表現をする。

加法混色

RGBの３色すべてを掛け合わせると白色になることをいう。インキのCMYを掛け合わせたものとは違い色が合わさった部分は明度が高くなっていく。

特色

CMYKの色分解をしないかCMYKの混色では作ることのできない金・銀・蛍光色のような特別な色のことをいう。印刷では基本CMYKの4色を掛け合わせて作りその掛け合わせで作れない色は特色での対応となる。特色の色はDICやPANTONE、TOYOといったカラーチップを用いて色指定をすることとなる。

グレースケール

白から黒にいたるまでの色の階調のことをいう。色味はもたないがこの階調によって濃淡を表現できるのでモノクロ印刷の場合に重宝する。

２階調

白か黒かの２つの色でのみ表現するモード。白と黒のドットの密度によって濃淡を表現する。

誘引性と誘目性

人を引きつける性質を持った色を誘引性がある、目を引く色を誘目性があるという。彩度と明度が高い色、鮮やかで明るい色の方が誘目性が高い。無彩色よりも有彩色、寒色系よりも暖色系の色の方が誘引性・誘目性が高いとされている。看板や道路標識などの注意や注目を集めたいものには誘引性・誘目性の色が使われている。

視認性と識別性

人には感知しやすい色と知覚し難い色がある。目で明確に認識できる性質のことを視認性という。遠くからでもよく見える・分かるように視認性を高くするには色の種類を調整するよりもコントラストを強くしたり可読性を高めたりなどによって視認性の効果を上げることができる。

物や色の違いの区別したり分かりやすい性質を識別性という。識別性を要する色はJIS規格で定められている。

ポイントカラー（色）とアクセントカラー（色）

レイアウトやデザイン表現において、画面を構成する上もっとも重要な役割を果たす色のことをポイント色と呼ぶ。強調したいものや伝えたいものにポイント色を使用すると効果が期待できる。

アクセント色は配色の中でもっとも利用量が少ないが目立つ色で、画面全体を活性化させたり主役の色を引き立てたりするときに利用する色を指す。彩度の高い色や周辺の色と対照的なトーンや色相の色が効果がある。

コントラスト

色同士の明度の差のこと。この差を大きくすれば色にメリハリがでてインパクトが強くなる。逆に弱くすれば曖昧な感じになり弱い印象を作ることができる。

セパレート

色同士の間に境界や空間を持たせて色と色を分けること。アキがあることによって明度差が小さくても色同士の差がくっきりしてコントラストを持たせなくてもくっきりと見せることができる。

色の調和

2色以上の色を組み合わせたり配色によってレイアウトを構成するときに、相性の良い色の組み合わせの法則のこと。色相、明度、トーンの中で同一・隣接・類似する色を選ぶことによって調和させる共通調和性や対抗する色を組み合わせる対照などがある。

色のもつ個性や特徴をふまえた上でどのように調和させるかがポイント。

色の対比

接し合う色がお互いに影響し合って本来の色とは違った色にみえるたり使っていない色が見えたりすることをいう。これは直前に見た色の影響を受けて色が本来の見えとは異なる見え方をする継自対比、2色以上の色を同時に見たときに色相・明度・彩度それぞれにおこる同時対比、補色同士の色が隣接すると互いの彩度が強く見える補色対比、２色が隣接する縁で起こる色の見え方の縁辺対比などがある。

配色

２色以上の色の組み合わせ。配色によって様々なイメージが作り出せる。